“活動雕塑”這一說法最早是杜尚在看到了考爾德的那些抽象的、能夠依靠風(fēng)力運(yùn)動的雕塑時提出的。因為這類雕塑與傳統(tǒng)雕塑的不同之處在，它能夠在空間中借助各種力量——空氣的流動、水力以及機(jī)械動力等等產(chǎn)生形體上的變化或者空間中的位移。而此類實驗并不是戰(zhàn)后藝術(shù)家的發(fā)明，最先在這個方面進(jìn)行嘗試的主要是構(gòu)成主義者，比如加波和莫霍利·納吉。而杜尚實際上也是這類作品的重要先驅(qū)之一。當(dāng)歐普藝術(shù)作為一種新聞現(xiàn)象繼波普藝術(shù)而來的時候，新聞界要找出盡可能多的歐普藝術(shù)家那是非常自然的。因而再次范疇中所包括的許多對歐普有興趣的藝術(shù)家實際上只是歐普邊緣性的人物，此外把歐普藝術(shù)看成是某種像波普藝術(shù)那讓突然出現(xiàn)的東西，更是嚴(yán)重的誤解。光效應(yīng)繪畫和硬邊抽象繪畫一樣，源于包豪斯的傳統(tǒng)，使包豪斯所提倡的那類實驗的產(chǎn)物