雕塑家們從原來重視形體處理轉(zhuǎn)化為關(guān)注空間變化、緊扣影響“空間”的要素，從中把握和運用雕塑實體。在價值功效上，由傳統(tǒng)雕塑的被動依附性轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代雕塑的主動調(diào)整性，從更大場域優(yōu)化調(diào)節(jié)著生存空間。作品與觀者、環(huán)境、文化、社會等的關(guān)系變得異常重要，分析與構(gòu)想搭配與組合、編排與布局成為新的創(chuàng)造課題，替代了原有的構(gòu)思制作與擺放，疆域得到相應(yīng)拓展，構(gòu)造與雕塑隨之聯(lián)系起來。這就跨越了傳統(tǒng)雕塑的概念圈定，促使造型發(fā)生變革，于是“雕塑不再僅僅局限于雕與塑這兩種手段，而趨向于納人能成型立體材料的任何手段，這就意味著雕塑的造型手段中，能包括焊接、螺栓、鉚接、膠粘、縫制、機器敲打和沖壓等”。具有“構(gòu)造”特征的雕塑逐漸展現(xiàn)出來。