一般來(lái)講，雕塑主要通過(guò)兩種方式表達(dá):一是清晰地呈現(xiàn)，二是含蓄地暗示。現(xiàn)代主義雕塑便往往通過(guò)抽象與暗示來(lái)獲得新穎的藝術(shù)效果。抽象與寫(xiě)實(shí)都是藝術(shù)家的表現(xiàn)手法， 并非截然對(duì)立，相反卻完全能在造型上實(shí)現(xiàn)兼容并包、虛實(shí)相 生的藝術(shù)效果。具象語(yǔ)言可增加作品的可讀性、可賞性，所體現(xiàn)的是形象、情節(jié)之美:抽象可增加作品的想象空間，使作品富于節(jié)奏、韻律之美具象語(yǔ)言多表現(xiàn)外在形體，抽象語(yǔ)言則多用于體現(xiàn)作品內(nèi)在精神。在具象和抽象語(yǔ)言結(jié)合的作品中， 抽象形態(tài)可以作為寫(xiě)實(shí)作品重要的裝飾表現(xiàn)，烘托、豐富乃至 升華了具象形象的藝術(shù)感染力。如廣州星海音樂(lè)廳的《冼星海》雕塑，指揮家高昂的雙手激動(dòng)地?fù)]舞，而飛揚(yáng)的衣擺幻化成彩帶縈繞在周?chē)孟褚舴诟挥泄?jié)奏地流淌、激蕩，令整個(gè)雕塑充滿動(dòng)態(tài)，更充分展現(xiàn)出富于革命浪漫主義精神的人民音樂(lè)家形象。如果去掉這個(gè)抽象元素的加入，整個(gè)雕塑就必然會(huì)少了份激昂奮發(fā)的力量感。